作者：盧蓉（中國傳媒大學(xué)教授）

 

　　電視劇《橙紅年代》是一部用英雄傳奇書寫正向價(jià)值觀的作品。這部劇以平民主人公的不凡經(jīng)歷，鼓勵(lì)人們勇于探尋、接受并克服命運(yùn)挑戰(zhàn)，堅(jiān)定正直勇敢、熱血勇毅、不折不屈追求社會(huì)正義的理想。

 

　　當(dāng)下，越來越多的商業(yè)劇在道德和倫理上玩世不恭，人們?cè)谙硎芙?jīng)濟(jì)騰飛成果的同時(shí)，似乎也在失去一些基本的安全感。“不怕做對(duì)的事，無論如何要做一個(gè)好人”“壞人的猖狂是因?yàn)楹萌说某聊?rdquo;等貫穿全劇的臺(tái)詞，點(diǎn)明了該劇的主題定位和精神內(nèi)核。一個(gè)普通人，甚至是落難的人，能夠不被利欲、仇恨吞沒，堅(jiān)持善良和正義，這種心火不滅的信念愈加顯出情懷的分量。

 

　　整部劇搭建了復(fù)雜的懸念框架。男主人公劉子光與毒販有殺父之仇，卻和未來的大毒梟成為結(jié)拜兄弟，在脫離囚禁后，卻又重返毒穴做了線人，遭遇受傷、失憶、被嫁禍等重重困難。前史無法說清、遭受重重誤解的主人公，身側(cè)危機(jī)四伏，卻依然堅(jiān)持鋤惡扶弱、除暴安良。

 

　　故事的頭兩集，警匪劇的氛圍濃郁，情節(jié)緊張，大的戲劇前提的建立盡管略顯倉促，但嚴(yán)酷、冰冷的故事基調(diào)已然確立，并為后續(xù)情節(jié)的轉(zhuǎn)折埋下伏筆。但懸疑線在中間部分發(fā)生了松動(dòng)和斷裂。編劇忙于人為編造男女主人公的感情進(jìn)展，按部就班地讓兩人在互懟、好感、表白、爽約、誤會(huì)之間兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，使得主角的身份之謎和他與侯四海、梅姐、麗薩等毒梟的斗爭(zhēng)反而變成戀愛路上的“干擾項(xiàng)”。兩個(gè)特殊人物的感情配置成了言情劇常見的普通青年戀愛進(jìn)度表，大英雄前期的最大障礙竟然是要不要表白，給沒給機(jī)會(huì)、有沒有勇氣表白。情節(jié)線和感情線沒有形成真正有效的纏繞，感情戲的發(fā)展無法附著于情節(jié)的推進(jìn)。換句話說，感情上的溝溝坎坎沒有在矛盾和危機(jī)的解決中助推人物成長(zhǎng)，慣常的男女情愛不足以支撐危局中主人公壓抑而又噴薄的情感，這樣極大地消解了人物可信度與共情力。這也是劇中的愛情戲遠(yuǎn)不如書寫父女情、戰(zhàn)友情、師徒義的段落大氣、深厚的原因。

 

　　看得出來，用“青春熱血”“武俠動(dòng)作”“懸疑傳奇”來演繹故事，是制作方根據(jù)今日娛樂消費(fèi)市場(chǎng)的流行趣味而采取的策略，然而流行元素的混搭終究不是共情的保障。主人公歷經(jīng)磨難的傳奇之路，需要細(xì)節(jié)、過程和生活質(zhì)感來落地，否則全劇就會(huì)成為超級(jí)特工、超級(jí)偵探之類的娛樂片。本劇美中不足的一點(diǎn)，正是故事暴露出缺乏情節(jié)密度和危機(jī)支撐技術(shù)的缺陷，情節(jié)發(fā)展也難以展現(xiàn)類似《上海灘》的風(fēng)云詭譎的人物情感和命運(yùn)，反倒被離線而夾生的戀愛戲份拖沓了節(jié)奏。再加之反面人物太弱，配角添亂的套路痕跡較重，麗薩、托尼等國際大毒梟的前傳設(shè)定煞有介事但似乎只是渲染氛圍的調(diào)味品……這些問題反映出創(chuàng)作者在故事關(guān)鍵情節(jié)的編織與推動(dòng)上，仍然力不從心，方向游移。

 

　　總之，想要用硬核懸疑撐起傳奇故事，需要有足夠分量的正反派對(duì)手戲，還要有足夠豐富的人性群像。只有建構(gòu)復(fù)雜而有邏輯的敘事結(jié)構(gòu)，探求豐富的人性層面，搭建真實(shí)可信、善惡交雜的世界舞臺(tái)，才能讓劇中滿腔熱血的英雄得以成活于套路頻現(xiàn)的熒屏。

 

　　當(dāng)前，市場(chǎng)環(huán)境處于變動(dòng)期，平臺(tái)遷徙，主體消費(fèi)觀眾年輕化，以快感、趣味、升級(jí)打怪為特點(diǎn)的網(wǎng)絡(luò)驚奇期還沒過去。然而，想要讓觀眾發(fā)自內(nèi)心地接受特殊戰(zhàn)線工作的殘酷、極端與勇氣、擔(dān)當(dāng)，并獲得精神洗禮，傳奇式的講述也許并非最好選擇。即使采用，也需要在故事講述中保證足夠豐富的情感內(nèi)涵和生活質(zhì)感。畢竟，現(xiàn)實(shí)中的普通個(gè)體成為英雄的每一步，更多的是依靠腳踏實(shí)地，而非傳奇經(jīng)歷。

 

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2019年01月30日15版）

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