也許你買不起動(dòng)輒幾十萬、幾百萬的名家作品，而又想投資一點(diǎn)兒潛力股，那么小而精的中青年書畫家作品常會(huì)成為首選。因?yàn)橹星嗄陼嫾易髌穬r(jià)格相對(duì)不高，有升值潛力。

　　不過，身邊也常會(huì)有朋友來問，當(dāng)下中青年書畫家作品價(jià)位忽高忽低，甚至一些美院剛畢業(yè)的學(xué)生作品也有幾千、上萬一幅的。那么，投資中青年書畫家作品到底該如何挑選？哪些才是“潛力股”？如何“抄底”？

　　就中青年書畫家作品的收藏而言，關(guān)鍵在于選擇真正具有潛力的中青年書畫家。如果一位書畫家沒有特點(diǎn)、缺乏個(gè)性、風(fēng)格不明，那么，就很難體現(xiàn)出其鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，也很難在藝術(shù)界和收藏界引起廣泛的關(guān)注。

　　在“選人”的問題上，收藏者應(yīng)該特別注意兩個(gè)問題：一是優(yōu)點(diǎn)與特點(diǎn)的關(guān)系問題；二是名氣與實(shí)力的關(guān)系問題。優(yōu)點(diǎn)是特點(diǎn)的基礎(chǔ)。沒有優(yōu)點(diǎn)只有特點(diǎn)的書畫就如同“無源之水，無本之木”，同樣缺乏收藏價(jià)值。在中國書畫市場上，那些為了引人矚目而故弄玄虛創(chuàng)作出的窮山、惡水、敗花、丑樹、危房、傻人就尤其值得收藏者警惕！這類作品往往會(huì)令人眼睛一亮，但幾年之后便在市場上銷聲匿跡。因?yàn)閮H有特點(diǎn)缺乏優(yōu)點(diǎn)的書畫，很難經(jīng)受得起市場的檢驗(yàn)。至于名氣與實(shí)力的關(guān)系則相當(dāng)復(fù)雜。

　　總的來看，目前的中國書畫界大致可分為三大派：院協(xié)派、學(xué)院派和江湖派。院協(xié)派是指畫院、書協(xié)、美協(xié)體系的書畫家。由于體制原因，畫院和協(xié)會(huì)的職務(wù)往往交叉，因此歸為一類。學(xué)院派是指在綜合性大學(xué)和藝術(shù)類院校接受過專業(yè)性和系統(tǒng)性美術(shù)訓(xùn)練的書畫家，既包括教師，也包括學(xué)生。江湖派則是除上述兩派外的其他書畫家，在此并無貶義色彩。只是由于江湖派書畫家的水平差異非常之大，因此，外界多有誤解而已。在中國書畫市場近幾年的深度調(diào)整中，雖說覆巢之下難有完卵，但市場調(diào)整時(shí)，最先受到?jīng)_擊的還是價(jià)格泡沫已經(jīng)很大的院協(xié)派“領(lǐng)導(dǎo)書畫”和學(xué)院派“應(yīng)酬之作”。江湖派書畫家受到的沖擊反而較小，因?yàn)榻蓵嫾业氖袌隹臻g一直相當(dāng)有限，收藏價(jià)值往往相對(duì)較低。

　　收藏者需要注意的是，改革開放40年來中國書畫市場逐漸形成這種以“職銜”論價(jià)的導(dǎo)向評(píng)價(jià)體系。這種畸形的評(píng)價(jià)體系不僅導(dǎo)致了中國書畫市場的畸形發(fā)展，而且造成了中國書畫藝術(shù)生態(tài)環(huán)境的持續(xù)惡化。在一個(gè)迅猛發(fā)展的畸形市場中，“職銜”比“藝術(shù)”更容易導(dǎo)致書畫作品的“溢價(jià)”。所以，在不少書畫家眼里，與其苦心探索藝術(shù)，不如想法升官加銜。一些盲目跟風(fēng)的投資者更是只聽消息，不問緣由，懶加分析，一味跟進(jìn)。遺憾的是，這些寄希望于在中國書畫市場上“撈快錢”的人，不僅成為推動(dòng)市場畸形發(fā)展的“主力軍”，而且往往最終事與愿違成為“套牢者”。

　　不可否認(rèn)，書畫家的名氣大小是影響書畫作品價(jià)格的重要因素。但名氣又是一個(gè)動(dòng)態(tài)而微妙的變量。收藏者在選擇中青年書畫家及其書畫作品的時(shí)候，必須首先拋開浮名，評(píng)判作品好壞，從而確定這位書畫家究竟是名副其實(shí)，還是徒有虛名。在此基礎(chǔ)上，再用心選擇其精品力作。值得一提的是，由于中國書畫通常是以尺幅論價(jià)的，因此，一般來說，名氣越大，作品越精，尺幅越大，價(jià)格越貴。對(duì)于收藏者而言，在資金數(shù)量有限的情況下，如果必須有所取舍的話，寧愿舍尺幅，也要選精品。一般來說，2平方尺以內(nèi)的書畫作品屬于小幅作品。因此，類似尺幅的鏡片、手卷、扇面、冊(cè)頁，都是值得收藏者特別關(guān)注的對(duì)象。

　　馬健(作者系亞洲藝術(shù)品金融商學(xué)院特聘教授、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員)

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