“作為一個(gè)科幻作者，坦率地說，對(duì)于文字甚至對(duì)文學(xué)在科幻上的表現(xiàn)力，我是沒有信心的。”5月20日，首屆亞太科幻大會(huì)在北京落幕。在大會(huì)最后一個(gè)階段的論壇中，中國科幻作家、雨果獎(jiǎng)得主、《三體》作者劉慈欣做出了這樣的表述。

　　這并不是他第一次公開承認(rèn)科幻文學(xué)的局限性。事實(shí)上，就在此前一天接受媒體群訪時(shí)，劉慈欣已明確表示，科幻文學(xué)“目前和整個(gè)敘事文學(xué)一樣，正處于衰落的境況”。

　　他回溯了自己在早期創(chuàng)作的作品。他甚至覺得，在那些作品中，“從來沒有用文字真正的把自己想象中那些畫面文字表現(xiàn)出來，一次都沒有過”。

　　“在我很早的那些短篇小說中，你仔細(xì)看就能看到那種焦慮感——我拼盡全力，想用文字把自己的想象表現(xiàn)出來。比如像在《流浪地球》中就有那種焦慮感，但是最終也做不到。后來這種焦慮感沒有了，因?yàn)槲抑牢易霾坏搅?，我就不費(fèi)精力了，所以就很從容地去寫了。”

　　但與此同時(shí)，劉慈欣并不覺得科幻已經(jīng)走到盡頭。相反，他認(rèn)為科幻這一主題還有文學(xué)之外的可能性，而這值得被期待。“科幻的未來不在狹義上的文學(xué)。廣義的科幻包括科幻影視、藝術(shù)，甚至科幻可以作為一種思維方式滲透在各種文化中。”

　　他覺得，相較于文字作品，圖像“更適合”表現(xiàn)科幻，盡管他是一位知名的科幻作家。

　　當(dāng)然，這樣的結(jié)論不只和科幻相關(guān)，也和這個(gè)時(shí)代有密切聯(lián)系。當(dāng)大大小小的屏幕已經(jīng)成為人們生活中的一部分，視覺化自然成為了科幻作品一種有力的表現(xiàn)方式。

　　“文字可以講出很好的故事來，電影圖像同樣能講出來；但圖像表現(xiàn)的東西，文字是幾乎不可能表現(xiàn)出來的。”

　　劉慈欣也提及一種廣泛流傳的說法——圖像會(huì)把人的想象固定下來，而文字能帶給人更豐富多彩的想象。他認(rèn)為，影像和想象力并不是天生沖突的。

　　他說：“想象不是無源之水。如果沒有以前的視覺經(jīng)驗(yàn)，你什么也想象不出來。電影里面的表現(xiàn)，也是我們想象力的源頭之一，他能夠由此催生更多、更絢麗的想象力，所以我認(rèn)為科幻是很適合用圖像來表現(xiàn)的。真正用文字來表現(xiàn)科幻，至少對(duì)我個(gè)人來說真的是迫不得已。”

　　但同時(shí)劉慈欣也并不認(rèn)為，用影視手段表現(xiàn)科幻就是將所有想象具象化。因此，當(dāng)他被問及希望來自外星的“三體人”以什么樣的形象出現(xiàn)在電影中時(shí)，劉慈欣雖并未直接給出答案，但他說，“留白”可能會(huì)成為一個(gè)選擇。

　　“科幻片中的外星人形象，很像維納斯雕塑那斷掉的兩條胳膊。你就別接，因?yàn)樵趺唇佣疾粚?duì)勁。想象外星人并不困難，但是真的要讓人給人那種異類世界的感覺、那種震撼的感覺，十分困難。”

　　“科幻跟科學(xué)是不一樣的，從科學(xué)的角度上來說，外星人可能是完全陌生的。但是科幻是一種藝術(shù)，它是給人看的，就必須做到某種平衡——那種陌生感和我們經(jīng)驗(yàn)的一種平衡，不能完全陌生，還要和我們的經(jīng)驗(yàn)要做到一個(gè)平衡，這樣才能產(chǎn)生它的藝術(shù)效果。”

　　在劉慈欣看來，電影中形似“小龍蝦”的異形是個(gè)相對(duì)成功的例子。而在他最為推崇的電影《2001漫游太空》中，外星人的形象根本沒有出現(xiàn)過。他認(rèn)為，這樣的留白正是這部電影成功的原因之一。

　　作為一個(gè)“迫不得已”用文字表現(xiàn)科幻的作家，劉慈欣也不諱言對(duì)于自己作品影視化的期待。他此前就公開對(duì)媒體表示，希望自己的短篇作品能夠更多地走向影視化。

　　“從科幻電影來說，短篇比長篇容易拍，因?yàn)榧右恍〇|西比去一些東西要容易得多。從科幻電影的歷史來看，從長篇改編電影的成功率還不是太高，短篇改編的比較成功。所以我還是希望短篇能拍成電影，長篇能拍成電視劇是比較好的。”他笑說。

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